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曹郁:电影永远需要光与影的统领者

2020-02-29北京新闻网编辑:北京新闻网浏览:


  时光网特稿 导演陈凯歌认为,一个剧组里,有两个角色可以被称为Director(导演),一个是导演,另外一个就是摄影指导。对曹郁来说,摄影首先是他自我表达的一个工具。一位好的摄影师,首先应该是一位创作者。


  在制造电影这件事儿上,他将自己和导演的关系比作了电影的两个情人或者情敌。“他们都很爱电影,每个人都想表现出自己最好的那个面,但又有一种竞争的微妙关系”


曹郁:电影永远需要光与影的统领者


  相比获奖,他更看重对自我表达的坚持,他说,不管未来如何变化,电影始终需要”视觉统领者”,而这个统领者也只能是摄影指导。


  电影《妖猫传》为他赢得了金鸡奖最佳摄影的荣誉,曹郁也成为了包揽金马奖、金像奖、金鸡奖的"多金"摄影师。陈凯歌导演赠他的那副字“袖携五色佛光笔,来补盛唐无字碑”,似乎也成了最好的颁奖词。


  他将自己的摄影风格定义为诗意的写实。启发来自于小时候看的《末代皇帝》,“我第一次看到摄影机可以像一个羽毛一样在天上飞,那么自由,那么诗意,我当时特别的惊讶,电影原来是可以这样拍的。”也就是从那时候起,曹郁明确了自己的未来。


曹郁:电影永远需要光与影的统领者


  他喜欢将自己所欣赏的绘画作品、音乐融入到摄影里,《南京!南京!》的运动镜头中藏着巴赫的韵律,《八佰》战争的残酷和毕加索的柔美产生着联系。他认为可可西里应该有自己的情绪,所以光线成了他辅助可可西里表演的工具。


  在成为金马奖历史上最年轻的摄影师前,曹郁的摄影之路走的并不算顺利,大学毕业后,拍了六七部地下电影让自己陷入穷酸的境地。转而拍摄广告让他做的风生水起。练就了一身摄影技术的他成为全北京最贵的广告摄影师,那种小富微胖的生活曾一度让他痴迷。


  他说,直到自己站在可可西里土地上,对坚持和热爱的认知才真正发生变化。

(来源:北京新闻网)

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