全景战争史诗剧《跨过鸭绿江》热播 总编剧余飞讲述创作经历

　　全景战争史诗剧《跨过鸭绿江》热播，总编剧余飞讲述创作经历
　　练好内功，无论怎样都可以起舞

　　谁都没想到，电视剧《跨过鸭绿江》在央视首播不久，便以黑马姿态屡破收视率，一骑绝尘，创下近两年央视综合频道晚间黄金档收视率最高纪录。全剧豆瓣评分8.7，知乎评分高达9.0，被誉为“2021首部爆款剧目”。

　　近日，电视剧《跨过鸭绿江》的总编剧余飞接受了北京青年报记者的独家专访，讲述了这部剧的创作经历。

　　开始时非常紧张  

　　因为“搭建”的过程太痛苦了

　　接到《跨过鸭绿江》的创作任务时，余飞正在为《巡回检察组》的本子收尾。第一次接手这么重大的题材，余飞说，亢奋过后的压力“完全没法形容，是一种将要参加一次战役的心情……就是准备去牺牲自己，豁出去了，抛开一切，就拼吧”。于是，刚一接到任务，他二话不说就离开了家，自己掏钱租了酒店投入前期工作，“我想先熟悉熟悉，把大的方向确定一下”。

　　那些日子他主要就是看资料，“采访老兵的口述实录、各种回忆录等等，几乎能找到的资料全都找到了，桌上永远都堆得满满的。”在一个酒店呆得烦了没灵感了，就换酒店。余飞换了五六个酒店，每次都是一箱子一箱子地拉着、背着成堆的资料。

　　总编剧除了自己要创作具体内容以外，还有一个重要的工作是搭起框架、组织内容，还要担当起协调、指导的作用。余飞直言，在前期创作过程中，他的太太王乙涵是自己最重要的搭档和助手。两人在央视领导、编辑和有关方面等诸多力量的共同指导之下，一起完成了前期最难的策划和创作任务。

　　到了创作中工作量最大的时候，编剧韩冬加入进来，完成了一多半剧本初稿。后来因为疫情原因拍摄推迟，他们决定主动修改甚至重写剧本，此时需要更强的力量加入，编剧辛志海又参与进来，在韩冬初稿的基础上，几乎重写了三十多集。此外，还有央视聘请的编剧郭光荣老师，在之前完成的剧本基础上对重大人物的戏份作了大量的补充……“最开始的阶段是最紧张的，因为这个搭建的过程太痛苦了。”余飞坦言。

　　用上悬疑剧的手法

　　效果出人意料

　　电视剧《跨过鸭绿江》刚一播出，收视率爆棚。有趣的是，很多年轻人起初不知道这部剧，发现父母长辈们都在看，就跟着看，没想到特别入戏。那么，把主旋律写好看有什么秘诀？余飞总结经验：“首要的就是完全掌握历史中的素材和细节。掌握了大量的资料以后，最重要的是怎么吃透史实。同样的素材，怎么起承转合？怎么编排才能反映抗美援朝的全貌？”他翻来覆去琢磨如何搭好架构，后来采用整个抗美援朝战争的时间顺序，每一个该出现的重点战役、重大事件自然而然地按照时间线索排开，“最重要的就是，要在顺序和架构间，发生错落有致的戏剧规律，把这些编排好了，是编剧团队的功力，这也是为什么大家说这个剧还挺好看的原因之一。”

　　余飞强调，编剧时，在本能地往“好看”的方向努力时，也要在历史的缝隙中寻找一些“可以写意的，但又完全不违背历史真实的具体设计”。他自己就很喜欢一个细节设计：“彭德怀老总刚入朝时，就深入到了敌后，但是他就带了几个人，在到处都是敌人的土地上行走，处境非常危险。我们在这个情节上做了重点发挥：在这一集戏里面，让观众就像看悬疑片一样，感到我们的彭老总好像马上就要陷入危险之中，随时可能和敌人相遇，甚至能看到敌人在追踪他。我方这边又暂时跟彭老总失去联系，毛主席半夜连发三封急电询问，但跟彭老总在一起的人都没有回答，气氛更加令人着急、紧张。”事实上，把悬疑剧的手法运用到剧中，收到了出人意料的效果，许多观众都对这一集印象十分深刻。

　　让余飞感到棘手的是，在资料有限的情况下，人物如何能给观众留下更深刻的印象？他想了很多办法表现人物身上的故事性，后来在设计特级战斗英雄杨根思的情节时，他尝试了虚实结合的方法。“不一定非要在英雄身上做文章。我们设计了汽车兵马金虎去战场上找他，还随身带了一张杨根思在北京时照的照片，想亲手送给他，也给前线的将士带去一份来自北京的鼓舞。但遗憾的是，中间发生了一些曲折，送到的时候杨根思已经壮烈牺牲了，最后没有看到这个照片。这样虚实结合，在真实里面寻找可以想象的空间，既没有在人物身上随便乱虚构，同时使人物有更多可以回味的东西。”

　　难忘大学生活

　　感觉只要呼吸里面的空气就能成长